苏软软汆肉的日常

《苏软软汆肉的日常》剧情简介

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池栖婉

真是對那個年代的港片毫無抵抗力,即使說來其實是一場俗氣的中年危機。最浪漫的情話莫過於那句“我的生命線、事業線、愛情線...都是由妳的名字組成的”,也不禁感到命運真愛捉弄人。關於韻文的那句“不在你身邊的每一天,我才是最愛你的”真是被戳到了。舒淇真美!

林格

一边看的想哭,一边又被不由自主的逗笑。对自然和生命存在敬畏的他们,苏软软汆肉的日常才能触摸到生活最为纯真,原始的本真吧。和他们比起来,我们确实只是在生存而已。

于朵朵

电影表达方式的极简和白描手法,人道主义的价值观都属于20世纪50年代的伟光正时代,超大量的旁白则让本片属于极端个例,对白与旁白的失衡恐怕再难有第二个可以仿效布列松的案例。

刘小丫

电影被割裂成为室内和室外两个部分,前半部分节奏太慢,对后半程发力有很大冲击,所有的设置依赖于巧合,尤其人物设置上来说,编剧的意识太重了,全篇几乎没有什么可跑出的角色。室内的部分只做到了用人用场景用道具,苏软软汆肉的日常没有发生之感,实在对不起这个真正的“暴风雪山庄”。

仲夏之梦

志怪的模样很像我国的聊斋,我国大概有:《画皮》《倩女幽魂》...... 本片的两处幻想与现实交替都值得学习:一是买布匹时,镜头摇过布匹,出现村庄,然后妻子入镜,后拉镜头将丈夫带入,完成结合。同时这一场用声音转场,打破幻想,而这声音所属者和妻子也是一种矛盾。 二是丈夫归家后,镜头后拉固定,左摇,丈夫出房间,右摇,屋内环境变化,丈夫从前门入房间,妻子出现。(就是这幻想长得我以为是自己理解错误,但同时也可以显示影片对于观众心态的拿捏) 摇镜、升降镜头、长镜头运用较多。